Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Боярышня со скрещенными руками

Работа Сурикова над образом боярышни со скрещенными на груди руками может быть прослежена путем сопоставления дошедших до нас материалов: рисунка1, изображающего фигуру боярышни в рост; превосходного этюда маслом2, дающего ее поясное изображение, и окончательного образа в картине. На композиционных эскизах этот образ определяется довольно поздно и получает большую конкретность только на натурном эскизе (Третьяковская галлерея, 4453) и при разработке групповой композиции правой части толпы (Третьяковская галлерея, 27262), где фигура боярышни со скрещенными руками обретает свое окончательное место между девушкой в голубой шубке и старухой в узорном платке.

Рисунок предшествует этюду маслом и изображает боярышню в коротком узорном шугае и юбке. На высокую девичью повязку (типа кокошника) с поднизью сверху накинут платок (фата), заколотый под подбородком «на роспашь», который прикрывает грудь и спадает вниз двумя длинными концами (обычный девичий головной убор Древней Руси3). На обеих руках боярышни надеты типичные для старообрядок «поручи» (вроде длинных узких манжет, охватывающих руку от запястья почти до локтя), расшитые цветами и листьями.

На рисунке намечены черты совсем юного девичьего лица с широким, чуть коротким носом и нежным овалом. Руки боярышни спокойно сложены на груди и просто придерживают платок, а не выявляют эмоциональную реакцию на происходящее. Во взгляде также передано состояние спокойного, серьезного рассматривания и еще почти не выражено волнение.

Этюд маслом, в отличие от рисунка, уже несомненно содержит зерно эмоционального состояния боярышни. В ее взгляде можно заметить и легкий испуг, и удивление увиденным, и сочувствие Морозовой. Голова боярышни слегка выдвинута вперед, отчего совсем иначе стали выглядеть и прижатые к груди руки.

Внесены изменения в костюм и в особенности в головной убор. Для того чтобы внешне сблизить образ юной боярышни с Морозовой (и тем самым сильнее оттенить их контраст), Суриков в этюде маслом отказывается от девичьей повязки и заменяет ее шапкой с меховым око-лом и украшенной ювелирным шитьем тульей. Эта шапка (наподобие треуха), покрытая фатой, по форме в точности воспроизводит головной убор Морозовой. Только вместо черного монашеского треуха Морозовой с черной же крепой у юной боярышни на золотом шитье шапки сверкают драгоценные самоцветы, и покрыта она прозрачной белой фатой, усеянной голубыми и розовыми цветами.

Натурщица, красивая девушка с типично русским лицом, — несомненно, удачная находка для образа юной боярышни, хотя по возрасту она выглядит несколько старше, чем в рисунке и чем в окончательном образе в картине, который Суриков создал, усиливая эмоциональную выразительность и заметно повышая красочный строй.

Сопоставление этюда Третьяковской галлереи 11181 с картиной показывает, как выполнял Суриков эту задачу.

Боярышня со скрещенными руками. Этюд. Б., граф. кар. Третьяковская галлерея, инв. № 4451

На этюде вся фигура и лицо боярышни не так резко освещены; кроме того, лицо несколько затенено толстым валиком темного мехового окола шапки. Поэтому на этюде цвет лица темно-розоватый и легкий румянец на нем не выглядит контрастом. На картине боярышня написана в условиях яркого дневного освещения, что меняет и краски. Цвет лица стал значительно светлее, почти белый; на щеках выступили яркие пятна румянца, глаза и брови стали резче выделяться и выглядеть гораздо более темными. Одновременно для того, чтобы усилить освещенность лица и подчеркнуть темный цвет глаз и бровей, художник изменяет в картине меховой окол шапки — из очень широкого, нависающего выступом и почти черного на этюде он превратился в картине в более тонкий, стал светло-коричневым и не столь тяжелым благодаря рефлексам и отблескам света на блестящем собольем мехе.

Повышение интенсивности цвета наблюдается и в одежде боярышни. На картине заметно усилился, по сравнению с этюдом, блеск золотной ткани и ярче засверкали драгоценные камни ювелирного шитья. Белее стала и легкая фата, вследствие чего сильнее выступили ее голубые и розовые цветы.

При этом в картине фата шире, длиннее, чем на этюде, и покрывает почти полностью всю переднюю часть фигуры, видимую зрителю. Изменяет Суриков и поручи. На этюде они короче и шире, отделаны по краям тонким красным кантом.

В картине меняется форма: поручи становятся длиннее и тоньше в обхвате (чтобы подчеркнуть юный возраст боярышни и ее тонкую девичью руку). По краям поручи обшиты мехом (что больше связывает их с шапкой). Узор тот же, но поля сужены, а золотное шитье увеличено. А главное, Суриков изменяет их цвет — с темно-лилового на мажорный, малиново-красный. Это также более соответствует возрасту юной боярышни. (Лиловый, любимый цвет пожилых богомолок, Суриков оставляет для стоящей рядом старухи в узорном платке из темно-лилового шелка, расшитого золотом и серебром.)

На карандашном рисунке руки боярышни были скрещены слишком спокойно (придерживали платок) и слишком симметрично, — чтобы найти точку пересечения кистей рук, художник прочертил «осевую» линию, опущенную от подбородка вниз. На этюде маслом руки более выразительны, они лишились симметричной «правильности». На картине Суриков идет еще дальше в этом направлении — он сильнее сдвигает руки в сторону и поворачивает кисть правой руки под другим углом, чем покрывающую ее левую кисть, подчеркивая непроизвольность и внезапность этого движения.

В чертах лица также заметны изменения, направленные на то, чтобы образ боярышни в картине казался и более юным и более непосредственно эмоциональным, чем на этюде. Соответственно, убрана глубокая впадинка, которая была на этюде между глазом и переносицей, изменена форма носа: он стал шире и короче, как у подростка. Интересно, что для этой переработки носа художник вновь обратился к своему первому карандашному рисунку (Третьяковская галлерея, 4461.) Плотно сомкнутые губы этюда заменены в картине полуприкрытым ртом, из которого словно только что вырвалось полное жалости и испуга восклицание. Брови боярышни, сравнительно спокойные на этюде, страдальчески подняты, глаза расширены, две крохотные белые точки в зрачках придали взгляду живой блеск. Усиление того, что было угадано в зерне образа на этюде, дало превосходный результат. Если на этюде была изображена молодая женщина, которая удивлена опалой Морозовой, сочувствует ей и сожалеет о постигшей ее участи, то в картине показана совершенно юная боярышня, которая, увидев дровни с закованной Морозовой, потрясена этим зрелищем, и душа ее переполнена глубоким состраданием.

Примечания

1. Боярышня со скрещенными руками. Б., граф. кар. 33×24. Третьяковская галлерея, 4461. Ранее был в Цветковской галлерее.

2. Боярышня со скрещенными на груди руками. Х., м. 46×35,5. Третьяковская галлерея, 11181.

3. В коллекции Гос. Исторического музея есть много образцов таких девичьих повязок. Фата, изображенная Суриковым, писана с образцов XVIII в. См., например, образцы в Гос. Историческом музее Д 579/20264, Д 580/55222.

 
 
Покорение Сибири Ермаком
В. И. Суриков Покорение Сибири Ермаком, 1895
Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника)
В. И. Суриков Портрет П. Ф. Суриковой (матери художника), 1887
Четвертый Вселенский Халкидонский Собор
В. И. Суриков Четвертый Вселенский Халкидонский Собор, 1876
Флоренция. Прогулка (жена и дети художника)
В. И. Суриков Флоренция. Прогулка (жена и дети художника), 1900
Зубовский бульвар зимою
В. И. Суриков Зубовский бульвар зимою, 1885-1887
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»