Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

Предисловие

Картины одного из виднейших русских художников семидесятых — восьмидесятых годов прошлого века Николая Александровича Ярошенко, появляясь на передвижных выставках, а потом в репродукциях, вызывали горячий отклик в сердцах современников, будили высокие чувства. Причиной тому были не занимательность сюжета или изощренность техники — он никогда к этому не стремился, — но благородство идеалов, чуткость к волнующим проблемам эпохи. Зрителей потрясала картина «Кочегар», в которой они видели взывающий к совести образ могучей, но придавленной трудовой России. «Заключенный», «Мать», «Студент», «Курсистка», портреты П.А. Стрепетовой, Г.И. Успенского, М.Е. Салтыкова-Щедрина, В.С. Соловьева и другие работы художника вошли в сознание десятков тысяч людей как поэтические документы, отражающие быт и взгляды демократической интеллигенции времени общественного подъема семидесятых годов и наступившей затем реакции. Точный в ощущении эпохи, художник не игнорировал драматических сторон жизни, но в целом воспринимал ее позитивно, и это всегда привлекало и будет привлекать к нему сердца.

Воздействие творчества Ярошенко умножалось при непосредственном общении с художником, человеком редкостного обаяния, цельным и деятельным. Согласованность слова и действия, кристальная честность, широкий круг интересов при столь же широкой образованности снискали ему уважение и прочную привязанность Л.Н. Толстого, Д.И. Менделеева, Г.И. Успенского, Н.К. Михайловского. «Субботы» в квартире Ярошенко на Сергиевской улице, где люди его круга собирались на протяжении двух десятилетий, были примечательным явлением петербургской жизни.

Впервые произведения этого художника в относительно полном составе стали доступны публике после его кончины. Они экспонировались на посмертной выставке произведений И.И. Ендогурова, И.И. Шишкина и Н.А. Ярошенко в Петербурге в 1898 году и на выставке произведений Н.А. Ярошенко в Москве в 1899 году. В советские годы его картины и рисунки были выставлены в Харькове (1940 год) и в Киевском музее русского искусства (1948 год). Выставки к 125- и 130-летию со дня рождения выдающегося передвижника организовал Кисловодский художественный музей Н.А. Ярошенко, а открытие самого музея в 1962 году многочисленные почитатели художника с удовлетворением расценили как признание его заслуг перед отечественной культурой.

Творчество художника не может быть понято вне его личности. Поэтому автор книги ставил целью увидеть и показать их в единстве. Кроме того, автор старался избегать беллетризации, предпочитая точность домыслу, пусть самому удобному и соблазнительному.

Николай Александрович не вел дневников, не выступал в печати, не делал никаких заметок для себя. Никому из его близких не казалось необходимым оставить записи, где могли бы найти отражение мысли, настроения и творческие искания художника. У него не было детей, и некому было любовно и тщательно сохранить, изучить, подробно прокомментировать семейные документы, как, например, сделала это в отношении другого известного передвижника — В.Д. Поленова его дочь Е.В. Сахарова. Не берег он ни чужих писем, ни собственных черновиков, будучи убежденным противником публикации переписки. «Я получаю и пишу письма для того, чтобы прочитать, а после прочтения разорвать» — такова была его неизменная позиция. Художник ушел из жизни на пороге XX века, когда передвижничество клонилось к закату и все внимание художественных кругов концентрировалось вокруг набиравшего силу объединения «Мир искусства». Поэтому мы знаем о Ярошенко не так много, как хотелось бы.

Если среди читателей окажутся люди, располагающие сведениями о документах, произведениях или иконографии Ярошенко, местонахождение которых сейчас неизвестно, просим сообщить о них. Любая информация, какой бы незначительной она ни представлялась на первый взгляд, будет принята с признательностью.

Источником в работе над книгой послужили кроме произведений Ярошенко документы, хранящиеся в различных архивах Советского Союза, изобразительные и мемуарные материалы, переписка художников и других лиц, пресса того времени, в единичных случаях — устные рассказы младших современников художника. Источники названы в тексте или приводятся в списке литературы в конце книги. Там же читатель найдет топографический указатель.

Работе над книгой содействовал ряд лиц. Невозможно перечислить всех, но нельзя не назвать инженера Р.Ф. Бюрига, потомственного ленинградца, влюбленного в свой город, постоянно приумножающего обширные знания о нем и щедро их отдающего. Большинство из тех, к кому приходилось обращаться, помогли не только справками, но и заинтересованным вниманием, добрым участием. Автор всем приносит сердечную благодарность.

 
 
Старое и молодое
Н. A. Ярошенко Старое и молодое
Девушка-крестьянка
Н. A. Ярошенко Девушка-крестьянка
Старик с табакеркой
Н. A. Ярошенко Старик с табакеркой
Всюду жизнь
Н. A. Ярошенко Всюду жизнь
Гуниб. Дагестан.
Н. A. Ярошенко Гуниб. Дагестан.
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»