Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

На правах рекламы:

автотехцентр вао

Второе посещение Москвы (конец мая—начало июня 1867 года)

Известно, с каким упорством преодолевал юный провинциал трудности поступления в Академию художеств. Конференц-секретарь академии Ф. Ф. Львов сразу же запугал Репина жесткими условиями приема и посоветовал ему сначала пройти школу рисунка в так называемой «Рисовальной школе на бирже», что тот и сделал. В этой школе в числе учителей оказался знаменитый впоследствии художник И.Н. Крамской, заметивший талант Репина и много ему помогавший.

В январе 1864 года Репин выдержал вступительные испытания и был зачислен в академию по классу гипсовых голов. А в декабре того же года его переводят в натурный класс. Молодой художник работает много и упорно, твердо решив довести начатое дело до конца.

Материальные дела его в первые годы учебы были далеко не блестящи. Вынужденный экономить деньги, он первые три года не бывал на родине. Затем, научившись зарабатывать на частных заказах и дешевых уроках, он три года подряд ездил в Чугуев. Все эти поездки совершались через Москву.

Первое более или менее длительное пребывание И.Е. Репина в Москве относится к началу лета 1867 года, когда он должен был сделать вынужденную остановку, ожидая Мстислава Викторовича Прахова. Это был молодой ученый (историк, филолог и поэт), брат петербургского друга Репина — Адриана Прахова. С Мстиславом Репин условился ехать вместе в Воронеж и далее в свои родные места — на Северный Донец.

Репин прибыл в Москву 25 мая. Через три дня он получил от Мстислава Прахова телеграмму, обрекавшую его на прожитие в Москве целой недели. Пользуясь свободным временем, Репин жадно читает, стараясь наверстать упущенное в Петербурге: там все его внимание было посвящено занятиям, живописи. Каковы же были его литературные интересы в то время? Об этом говорят названия произведений, которые он прочитал за эти несколько дней пребывания в Москве, а также сразу по приезде оттуда в Чугуев. Это были роман «Дым» И.С. Тургенева и поэма Г. Гейне «Иегуда бен Халеви». Как видим, перед нами литературные произведения, пользовавшиеся большим успехом среди молодежи шестидесятых — семидесятых годов. Пережил это увлечение и Репин, два десятилетия спустя с гордостью называвший себя «человеком 60-х годов»1.

Но главное, чем был заполнен досуг Репина в Москве во время вынужденного пребывания в ней, — это знакомство с древней столицей. Постепенно его увлекает это занятие, и он пишет интересные письма к Адриану Прахову, опекавшему вместе со своим братом интеллектуальное развитие молодого художника2.

Репин сообщает, что ходил на поклон к «величайшему произведению целого света, гиганта, родившегося на Руси», то есть к картине А.А. Иванова «Явление Христа народу», находившейся в то время в Румянцевском музее (в так называемом Пашковом доме на Моховой улице; проект здания приписывается великому русскому зодчему В.И. Баженову; теперь в нем Государственная библиотека СССР им. В.И. Ленина), посещает этнографическую выставку, манекены которой так неприятно действуют на него, что он «скоро обратился к живым», то есть пошел бродить по улицам, в Кремль, в Александровский сад.

Сохранился яркий отрывок его воспоминаний с меткими характеристиками публики, увиденной им в самом центре Москвы.

«Вечером гулял в Кремлевском садике, — пишет художник. — Публики не особенно много: несколько дюжих малых в синих поддевках идут, лениво переступая... Несколько экземпляров недурной глуповатой дочки-барышни; матери — приземистой, недоверчиво поглядывающей купчихи с повязкой на голове, со связанным в узелок носовым платочком, который она держит на груди обеими руками; две-три утонченно-истощенные барышни, иногда с выразительными черными глазами, болезненно-прелестно оттененными нижними веками, — может быть, это плоды душевных треволнений!.. Кучки две из двух-трех молодых людей — вероятно, студенты, потому что рассуждают о науке, хотя с сильной приправой гостинодворских выражений. Между ними есть молодые вьюноши с пухленькими, розовыми личиками, коралловыми губками и чистыми здоровыми глазками, кои содержатся у них под синими очками»3.

Москва произвела на юношу яркое впечатление. В одном из писем к А. Прахову Репин заявляет: «Москва действительно оригинальна, оригинальна до провинциальности или провинциальна до оригинальности».

«Ее можно сравнить с домом скряги, — продолжает художник, — кулака, у которого очень много имущества; много ему досталось от его богатых предков, сам он не прочь купить что-нибудь новое... У него больше всего старого хлама; о красоте своих вещей и о порядке он нисколько не заботится, главное — чтобы каждая дрянь была цела; нечто вроде кучи плюшкинского кабинета: золотые и серебряные дедовские кубки, поизогнувшиеся от совершенной чистоты этих металлов и заплесневевшие от прикосновения к ним всяких гадостей, обглоданные свинцовые пули, серебряные тарелки, солдатские медные пуговицы, янтарное ожерелье, шило без ручки, гвоздь и проч. — все это в одном сундуке и под кроватью! Чорт знает, чего там нет, лучше не заглядывать, шкап новейшей работы, рядом с ним табурет простого дерева с темным глянцем времени и действия, с чистыми блестящими округленными углами — это уже помимо столяра. Такова же и Москва»4.

Больше всего нравится Репину Замоскворечье. Это, «кажется, самое лучшее место города», — говорит он. Но как не похоже это на Петербург! «В Петербурге воздвигли бы здесь дворцы, — восклицает Репин, — а здесь: «шорная лавка», продажа дегтю, веревок, длинные высокие каменные заборы с надписью «свободен от постоя», закоптелая вывеска «повивальная бабка», две крошечные вывески «белошвейка». Окна этой «белошвейной» до того закопчены и малы, что я, сколько ни старался, ничего не мог рассмотреть. «Портной», у этого хотя окна тоже малые, но отворены, на первом плане красуется согнутая коленка одной и босая подошва другой ноги... В другом окне так же сидят, поджав ноги, на грязных «катках». Синий собственный портняжеский чапан напомнил мне крестного отца — царство ему небесное, а был он горький пьяница!»5.

В этом беспорядочном нагромождении домишек, домов, заборов, кривых улиц и переулков Репин увидел своеобразную прелесть Москвы.

Здесь на берегу Москвы-реки имеется прекрасная гостиница, в которой Репин «пребывает с удовольствием». Это так называемое Кокоревское подворье, или гостиница Кокорева, которая находилась в большом четырехэтажном здании на Софийской набережной, у Москворецкого моста, почти напротив Беклемишевской башни Кремля. Здание хорошо сохранилось и в наше время надстроено тремя этажами (Софийская набережная, № 34).

Самое местоположение Кокоревского подворья обеспечивало ему большой коммерческий успех и привлекало многочисленных постояльцев. В числе их были и приезжавшие в Москву представители русской культуры. Так, здесь в разное время, кроме И.Е. Репина, останавливались художники В.Д. Поленов, А.М. Васнецов, В.В. Верещагин, композитор П.И. Чайковский и др. Побывал на Кокоревском подворье в декабре 1867 года и Л.Н. Толстой, посетивший свою сестру Марию Николаевну, остановившуюся там на время. Это была одна из самых популярных и недорогих гостиниц в Москве в описываемое время. Часть ее номеров сдавалась помесячно.

Примечания

1. Письмо Репина к Н.И. Мурашко. — Газ. «Советское искусство», 10 января 1938 г.

2. «Художественное наследство», т. 2, стр. 1—36.

3. Там же, стр. 22.

4. «Художественное наследство», т. 2.

5. «Художественное наследство», т. 2, стр. 22.

Предыдущая страница К оглавлению Следующая страница

 
 
Бурлаки на Волге
И. Е. Репин Бурлаки на Волге, 1873
Садко
И. Е. Репин Садко, 1876
Портрет композитора М.П. Мусоргского
И. Е. Репин Портрет композитора М.П. Мусоргского, 1881
Портрет П.М. Третьякова - основателя Галереи
И. Е. Репин Портрет П.М. Третьякова - основателя Галереи, 1883
Портрет писателя А.Ф. Писемского
И. Е. Репин Портрет писателя А.Ф. Писемского, 1880
© 2017 «Товарищество передвижных художественных выставок»