4. А.И. Сомову и В.П. Шемиоту

12/24 октября [1863 Флоренция]

Давно, ох, как давно, аз многогрешный, собираюсь Вам писать, Андрей Иванович и Владимир Петрович¹. [...]

[...] В настоящую минуту я нахожусь во Флоренции и должен Вам сказать, что в Италию я перебрался из Швейцарии, [...] в Италии мне нравится несравненно лучше Швейцарии. Был в Милане в La Scala, который с виду очень плох и невелик, но, взойдя внутрь, оказывается тоже очень плохим и довольно большим, хотя не более и гораздо хуже Московской [оперы] [...]. Что касается до картин, то из осмотра галереи я вынес то убеждение, что русским художникам никакой нет надобности разъезжать за границу, чтобы знакомиться с древним искусством. Наш Эрмитаж есть одна из лучших галерей (если не самая лучшая), а в настоящее время должна быть и в Академии весьма хорошая галерея², что же касается пользы, которую будто бы приносить может Италия, так это большое заблуждение.

В Италии искусство мертво, здесь есть только прошедшее и поклонение прошедшему в виде бесчисленных копий с мадонн и прочего. Я думаю, чтобы итальянщину двинуть вперед, нужно прежде плюнуть назад или сжечь всех Рафаэлей, Карачиев и всю почтенную компанию и начать снова учиться. Я был в Милане в Palazzo Brera³, где помещаются и картины и программы с ежегодных выставок, все более в старом скучном стиле, который уже нигде более не встречается. Во Флоренции никакого движения в настоящее время нет. Несколько выставок, смотреть жалко, что за бездарность. Половина кинулась на подражание самому пошлому французскому шику и мажут так, что чертям тошно, и, можете вообразить, что нет на всей выставке ни одной вещи, чтобы хоть немного отдохнуть, сплошная посредственность. В Брюсселе я видел большую выставку и несколько выставок в Кельне и Дюссельдорфе, правда, что из всех стоит внимания только Брюссельская⁴. Но как ни плохи прочие, все ж найдется две-три вещи, над которыми порадуешься. В Берлине тоже, боже сохрани, как плохо — и Академия жалкая, а в Дрездене постоянная выставка из рук вон, половина работ, вероятно, удалена. Трудолюбивыми и аккуратными немками какие-то цветочки на серой бумаге сделаны гуашью, и цена выставлена — два талера. Картину Риделя показывают особо, как очень важную вещь⁵. Взымают деньги для поддержания постоянной выставки, которая и тут идет плохо. Вообще эта часть Германии не делает большого эффекта. В Дюссельдорфе я видел кое-что, но мало. Вероятно, большая Брюссельская выставка привлекла лучшие вещи, и, действительно, там я видел довольно хорошего, и вообще это была первая очень большая выставка, которую я видел. Я намерен при посылке в Академию отчета⁶ послать и описание этой выставки с некоторыми замечаниями об администрации и устройстве ее, что мало похоже на нашу, уж одно, что те, которые расставляют вещи и присуждают награды, выбираются теми, вещи которых приняты на выставку, и выбираются баллотировкой. [...]

[...] Живя во Флоренции, где останусь, вероятно, еще месяц, я начал писать этюд с женщины в позе Магдалины (замечаете, уж меня в древность мечет)⁷. Натура претолстая и очень некрасивая, говорят, лучшая натурщица, все они какие-то маленькие, тоненькие, точно дочки Бруни⁸, только в деревнях простые девочки очень красивы. Уффици и Палаццо Питти мне очень нравятся — обе небольшие галерейки и в каждой найдется что-нибудь недурное⁹ [...]. По церквам много фресок разных знаменитостей. Но, признаюсь, что они вовсе не занимательны.

Пожалуйста, будьте добры, не поступите по-моему, напишите, пожалуйста, что Вы поделываете, как живете, что нового в Петербурге с выставкой, какие новые корифеи явились и кто погиб?¹⁰ [...]. За Академией у меня еще есть 400 рублей, не знаю, когда Львов мне их вышлет¹¹. Намерен взять учителя итальянского языка, чтобы в многолюдном городе не бродить, как в пустыне, однако многократно и многократно благодарю Андрея Ивановича за его науку. Хотя плохо, но я все-таки кое-что могу спросить [...], сам нанял квартиру и очень дешево, нанимаю извозчиков и даже торгуюсь, а все это благодаря Вам, Андрей Иванович [...]. Хотя мог бы обойтись без учителя, но, будучи устранен от жизни, хочу в нем найти обязательную практику, чтобы скорее двинуться. Здесь во Флоренции живет Забелло — скульптор и двое русских гарибальдийцев¹², с которыми я знаком, и Ге, который теперь в России, и, говорят, его картина произвела эффект почти как Помпея. Правда ли? Я ее не видал. Напишите, что это за штука¹³. Очень обрадуете, коли напишете. Что делает Владимир Петрович¹⁴, есть ли заказы? Как дешево жить во Флоренции, вот бы ему переехать. Прощайте. Жена Вам кланяется. Будьте здоровы.

Гр. Мясоедов

Адрес во Флоренции: Via de la Scala, № 73.

Примечания

1. Сомов А.И. — художественный критик и историк искусства. Почетный вольный общник Академии художеств с 1871 года. Хранитель Эрмитажа. Редактор журнала «Вестник изящных искусств» и его приложения «Художественная газета» (1883—1890). В 1860-х годах Сомов, окончивший физико-математический факультет Петербургского университета, служил при Академии паук, помещал статьи по вопросам искусства в газете «С.-Петербургские ведомости», получившей, после перехода ее в 1863 году в руки В.Ф. Корша, более прогрессивное направление.

Шемиот В.П. — живописец, окончил Академию в 1862 году; педагог. Почетный вольный общник Академии художеств с 1876 года. Один из создателей и руководитель педагогических курсов для подготовки учителей рисования при Академии (1879—1893), библиотекарь Академии.

2. Эрмитаж обладает богатейшим собранием живописи и графики западноевропейских школ, памятников античного и восточного искусства, произведений художественной промышленности и прикладного искусства. Основание коллекции петербургской Академии художеств, как и эрмитажной, было положено в XVIII веке. В начале XIX века собрание Академии составило музей картин и скульптур (оригиналов и копий) иностранных мастеров, постоянно пополнявшийся приобретением произведений художников, получивших большие золотые медали, программами на соискание академических званий, работами профессоров Академии.

3. Пинакотека (художественный музей) в Палаццо Брера в Милане основана в 1809 году. В собрании имелись произведения Тициана, Рафаэля, Тинторетто, Веронезе и других художников итальянцев, скульптура, коллекция монет и медалей, большая библиотека.

4. Международная выставка в Брюсселе, открытая с 1 августа по 1 сентября 1863 года. Не установлено, о каких выставках в Кельне и Дюссельдорфе упоминает автор.

5. Ридель А.Г. — немецкий жанрист и исторический живописец; не установлено, о каком произведении художника идет речь.

6. См. письмо 8.

7. Местонахождение неизвестно.

8. Бруни Ф.А. — исторический живописец и портретист. Ректор Академии по живописи и ваянию (1855—1871).

9. Уффици — художественный музей во Флоренции, возникший как частная коллекция семейства Медичи. С 1860 года — государственный музей, в собрании которого сосредоточены произведения итальянского и западноевропейского искусства, античная скульптура и шпалеры.

Галерея Питти во Флоренции — музей итальянского искусства, основан около 1620 года, славится произведениями Рафаэля.

10. Мясоедова интересуют награды и звания, полученные учениками Академии и художниками за произведения, экспонировавшиеся на годичной выставке в петербургской Академии художеств за 1862/1863 академический год. Открылась в сентябре 1863 года.

11. За картину «Бегство Григория Отрепьева из корчмы на Литовской границе». См. прим. 2 к письму 1.

12. Забелло П.П. — скульптор, автор портретных бюстов, надгробий и памятников. Брат А.П. Ге, жены художника. Мясоедов упоминает о Мечникове Л.И. — географе, социологе и публицисте, участнике «тысячи» добровольцев, с которыми Д. Гарибальди, вождь итальянского национально-демократического освободительного движения, в 1860 году освободил южную Италию от ига династии Бурбонов. Кроме фамилии, Пряничников, которую художник называет в следующих письмах, о втором русском «гарибальдийце» ничего установить не удалось.

13. Ге Н.Н. — исторический живописец, портретист и пейзажист. Весной 1857 года как пенсионер Академии уехал на шесть лет за границу. Осенью 1863 года на выставке в Академии художеств экспонировалась его картина «Тайная вечеря» (ныне — в ГРМ), принесшая художнику громкую славу. Академия возвела Ге в звание профессора, минуя степень академика и устроила в честь художника торжественный обед, как в свое время для К.П. Брюллова, возвратившегося из Италии с картиной «Последний день Помпеи» (1830—1833, ГРМ), на что и намекает Мясоедов. Сомов посвятил «Тайной вечере» статью в «С.-Петербургских ведомостях» (1863, № 213).

14. В.П. Шемиот.