Валентин Александрович Серов Иван Иванович Шишкин Исаак Ильич Левитан Виктор Михайлович Васнецов Илья Ефимович Репин Алексей Кондратьевич Саврасов Василий Дмитриевич Поленов Василий Иванович Суриков Архип Иванович Куинджи Иван Николаевич Крамской Василий Григорьевич Перов Николай Николаевич Ге
 
Главная страница История ТПХВ Фотографии Книги Ссылки Статьи Художники:
Ге Н. Н.
Васнецов В. М.
Касаткин Н.А.
Крамской И. Н.
Куинджи А. И.
Левитан И. И.
Малютин С. В.
Мясоедов Г. Г.
Неврев Н. В.
Нестеров М. В.
Остроухов И. С.
Перов В. Г.
Петровичев П. И.
Поленов В. Д.
Похитонов И. П.
Прянишников И. М.
Репин И. Е.
Рябушкин А. П.
Савицкий К. А.
Саврасов А. К.
Серов В. А.
Степанов А. С.
Суриков В. И.
Туржанский Л. В.
Шишкин И. И.
Якоби В. И.
Ярошенко Н. А.

8. Академии художеств

14/2 мая 1864 [Неаполь]

В Совет императорской Академии художеств
пенсионера Григория Мясоедова

Отчет

По окончании годичного пребывания моего за границей, следуя полученной мною инструкции, в нижеследующих строках буду иметь честь изложить все, что касается до моего пребывания за границей и моих занятий.

Выехав из Петербурга 18-го мая, спустя неделю я был в Берлине, где прежде всего занялся осмотром музея, заключающего в себе огромное собрание картин старых немецкой, голландской и итальянской школ и даже несколько зал школы византийской; все они расположены в строгом порядке, школ же позднейших времен сравнительно очень небольшое число и ни одной современной картины; более интересным мне показалось отделение этнографическое и египетские залы1.

Музей занял меня дней пять, покончив с ним, я осмотрел небольшие галереи Рачинского и Академии художеств, которая состоит из двух зал, по преимуществу из картин современных весьма посредственного достоинства в смешении с весьма плохими и небольшим числом хороших, как, например, Галле «Последние минуты Эгмонта» и небольшая картина Гораса Верне2. Обошел также и постоянные выставки, где ничего не нашел стоящего внимания, хорошо только, что с художников ни за право ставить картину, ни за вход ничего не берут, что, впрочем, нигде не делается, как то в Дрездене, Дюссельдорфе и Брюсселе.

Из Берлина по прошествии дней десяти переехал в Дрезден, где на второй день отправился осматривать знаменитую галерею, которая и в самом деле оказалась и самой большой и самой богатой из всех виденных мною прежде и после; только, к удивлению моему, картины расставлены в беспорядке и без всякой системы. Рибера на одной стене с Дюрером, Ванлоо — с Рафаэлем, картины позднейшие с картинами пятнадцатого века путаются в удивительном для немецкой стороны беспорядке.

Постоянная выставка оказалась еще плоше, чем в Берлине: тут было множество цветочков, нарисованных на серенькой бумажке с подписью внизу «1 талер». Искусство аккуратных немок.

После недельного пребывания в Дрездене я заболел и по распоряжению доктора пролечился два месяца в Швальбахе, откуда по выздоровлении отправился в Брюссель, куда меня манила долженствующая быть там большая выставка. По дороге в Брюссель я осмотрел музей в Кельне, внешность которого гораздо привлекательнее содержания, и три выставки в Дюссельдорфе, из которых постоянная была самая лучшая. Выставка Академии была слабее и на обеих господствовал пейзаж. На третьей выставке городской я видел прекрасную вещь Кнауса «Фальшивые игроки» и в первый раз работу Лессинга, которая мне очень понравилась3. Все три выставки были столь немногочисленны, что одного дня было много, чтобы их осмотреть, почему я и поспешил в Брюссель.

Брюссельская выставка из всех, мною виденных, была самая богатая по числу картин вообще — и по числу хороших картин. Я так был ею доволен, что решаюсь писать о ней подробнее. Помещалась она в деревянном, для нее выстроенном балагане со стеклянной крышей; стены, обтянутые холстиной, ловко раскрашенные орнаментами и фигурами и местами бронзированные, делали, несмотря на балаганное основание, великолепный эффект, чему помогал ряд статуй, расставленных по фасу. Но внутри ветер колыхал холстину, и во время дождя приходилось жалеть о зонтиках, отобранных при входе, где продаются билеты и каталог, из которого я решаюсь сделать несколько выписок касательно устройства выставки.

Прием картин и организация выставки находятся в ведении комиссии, назначаемой министром; размещение же картин, назначение медалей и поощрений, а также покупка картин поручается комиссии, которая составляется таким образом: каждый, присылающий свою вещь на выставку, вместе с тем присылает запечатанный конверт с девятью именами, между которыми должно быть 5 живописцев (исторических не менее двух), 2 скульптора, 1 архитектор и 1 гравер. Если вещь удостаивается принятия, то принимается также и конверт, и, по раскрытии их всех, те девять, которые получают большее число выборов, составляют комиссию. Картины покупаются за счет государства только те, которые заслуживают того по своим достоинствам; покупка никогда не делается с целью поощрить. Поощрение выдается деньгами не менее 200 и не более 1000 франков. Число медалей для живописи не должно превышать пяти, для скульпторов — двух, для медальерного искусства — двух и 1 для архитектуры. Все — золотые. За десять франков дается особый билет, служащий на все время выставки; члены комиссии и художники, поставившие свои работы, бесплатно получают личный билет. Выставка состояла из 1297-ми художественных произведений, перевес был на стороне пейзажа и живописи современного быта; исторических картин мало, и если взять в расчет их достоинство, то можно сказать, что их почти не было4.

Большого размера картины почти не в ходу, но все помещены и освещены прекрасно. [...]

Между портретами, которых вообще было мало, лучшие принадлежали Cermak'у и de Pommayrac'у; из баталий самая лучшая «Битва при Сольферино» Paternostre и две вещи, чрезвычайно замечательные по художественной оконченности, принадлежащие Meissonier, первая «Наполеон со штабом при Сольферино» и вторая улица узкая и темная, где во мраке сумерек видна разрушенная баррикада и несколько изуродованных трупов. У большинства художников, напр[имер] Willems и Becker'а, техника стоит на первом плане5, да и вообще картины, в которых есть какая-нибудь мысль, относятся к картинам без содержания, как 5 к 100; даже из истории берут самые незначительные случаи, лишь бы они давали случай блеснуть умением писать бархат, атлас и проч [ее]. Например, Карл V уронил когда-то кольцо, находившаяся тут дама, подняв его, хотела возвратить, на что Карл, будучи кавалером, с ловкостью почти военного человека, отвечал, что кольцо попало в слишком прекрасные ручки, чтоб его оттуда взять6. Картин, в которых содержание еще пустее, множество, но прекрасное исполнение заставляет обратить на них внимание; зато есть целый ряд сюжетов в таком роде, который у нас почти не встречается, сюжетов, взятых из семейной жизни, преимущественно сцен счастья и любви, например картина Stevens'а, названная «Tous les bonheurs», где молодая красивая женщина, прибежав домой, бросается к люльке и спешит покормить своего ребенка, перчатки второпях разорваны и брошены на пол, ее великолепное бархатное платье небрежно расстегнуто, и сколько торопливости и любви во всей ее фигуре! Но еще симпатичней и грациозней выбор сюжетов de Jonghe, напр[имер] картина, названная «Крестная маменька»7. У замужней сестры первого ребенка окрестила ее младшая сестра, девушка лет пятнадцати — нет конца радостям, куда мать с ребенком, туда и она; мать, которой не более семнадцати лет, сидит и кормит своего ребенка, тут же пристроилась у ног и крестная маменька и с таким выражением смотрит на эту милую сцену, — лаская крошечную ножку своего крестника, — как будто ей трудно удержаться, чтобы не зацеловать его, как говорится, до смерти. И много, много таких симпатичных вещей, где перед маленьким событием зритель много подумает и почувствует такого, отчего ему самому станет лучше.

Из более сложных картин были лучшими: «Свадебный обед в Зеландии» Dillens'а, «После крестин» Кнауса и прекрасная вещь Comt'а «Récréation de Louis XI», где больной король в хандре и скуке, окруженный пышным двором, сидя на возвышении, старается развлечься травлей крыс8.

Из русских художников были картины Страшинского и Сверчкова, только в «Леонарде де Страшинском из Рима» никто не предполагал русского9. Было много скульптуры, но и здесь, как и везде, скульптура занята мифологией, а если некоторые рискнут сделать что-нибудь в роде обыкновенном, как, напр[имер], мальчика, слушающего раковину, то выходит очень неинтересно10.

Из Брюсселя по Рейну спустился в Швейцарию, где прожил весь сентябрь, оттуда через Милан, где осматривал Palazzo Brera с «Тайной вечерей» Leonardo da Vinci и Миланский собор, переехал во Флоренцию. Там прожил два месяца, осмотрел все галереи и написал этюд с натуры в натуральную величину, который, однако, не мог окончить совершенно по причине неаккуратности натурщицы11.

Начавшиеся холода заставили меня перебраться в Рим, который в продолжение четырех месяцев едва успел осмотреть; картинных галерей и церквей так много, что приходилось делать отдых, во время которого начал писать другой этюд женской фигуры, который и кончил, а по вечерам ходил в частную академию и сделал с натуры пять рисунков.

Из Рима по осмотре всего замечательного переехал в Неаполь, откуда и высылаю этот отчет.

Пенсионер Академии
Григорий Мясоедов

Примечания

1. Новый королевский музей в Берлине (построен в 1843—1855 годах). В его собрании имелись памятники египетского и раннехристианского искусства, гравюрный кабинет и этнографическая коллекция.

2. Галерея А. Рачинского — собрание немецкого искусства XIX века, основанное в 1847 году. После смерти владельца (в 1874 году), по его завещанию, было передано императору Вильгельму I. Картинная галерея Академии художеств в Берлине была открыта в 1830 году.

Картина Л. Галле — бельгийского живописца и графика — «Последние минуты графа Эгмонта. 3 июня 1568 года» (1848, ныне — в Национальной галерее в Берлине).

Верне Э.-Ж.-О. — французский баталист, исторический живописец и жанрист.

3. Кнаус Л. — немецкий живописец-жанрист и портретист. Речь идет о его картине «Фальшивые игроки» (1851). Лессинг К.-Ф. — немецкий исторический живописец и пейзажист-романтик. Оба — представители дюссельдорфской школы.

4. См. прим. 4 к письму 4. Имеется в виду каталог «Exposition générale des beaux-arts. 1863». Catalogue explicatif. Bruxelles. 1863. Мясоедов ошибся, на выставке было показано 1281 произведение, как значится в каталоге.

5. На выставке экспонировались три портрета и «Словенский интерьер» чешского живописца Я. Чермака, жившего и работавшего во Франции; пять портретов (из них три — миниатюры) французского живописца П.-П. Поммайрака; три батальные картины Л. Патерностре, живописца, работавшего во Франции и Бельгии; три полотна французского художника Ж.Л.-Э. Мейссонье. Картина Мейссонье, о которой упоминается в письме, называлась «Баррикада. Воспоминание о гражданской войне»; четыре произведения немецкого живописца Ф. Виллемса. На выставке участвовали три художника по фамилии Беккер. По-видимому, автор имел в виду картину немецкого жанриста и исторического живописца К. Беккера «Сцена карнавала в Венеции».

6. Речь идет о картине французского живописца П.-Ш. Комта — «Карл V и герцогиня д'Этамп».

7. Стевене А. — французский исторический живописец-жанрист, долго живший в Бельгии. Речь идет о картине художника — «Безмерное счастье».

Ионг Г.-Л. — голландский портретист и жанрист.

8. Дилленс А.-А. — бельгийский живописец-жанрист и гравер.

Картина Комта называлась «Развлечения Людовика XI».

9. Страшинский Л.О. — исторический живописец, на выставке в Брюсселе экспонировалась его картина «Убийство епископа Льежа Луи Бурбона по приказу Жюльена де Ламарка, прозванного Арденским вепрем».

Сверчков Н.Е. — портретист и жанрист, занимавшийся также скульптурой. Показал в Брюсселе четыре картины: «Почтовая станция в России», «Охота на волков», «Путешественники, застигнутые метелью» и «Портрет Петра Чихачева».

10. Речь идет о бронзовой скульптуре Ж.-Б. Карпо «Мальчик с раковиной».

11. «Этюд с женщины вроде Магдалины».

 
 
Страдная пора (Косцы)
Г. Г. Мясоедов Страдная пора (Косцы), 1887
Земство обедает
Г. Г. Мясоедов Земство обедает
Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе
Г. Г. Мясоедов Бегство Григория Отрепьева из корчмы на литовской границе, 1862
Дедушка русского флота
Г. Г. Мясоедов Дедушка русского флота
Поздравление молодых в доме помещика
Г. Г. Мясоедов Поздравление молодых в доме помещика
© 2024 «Товарищество передвижных художественных выставок»